Myšlenka na uspořádání kolokvia vznikla při přiležitosti výročí zahájení provozu VKB a v dialogu s Domem umění Brno a Národním filmovým archivem (NFA) v Praze. Cílem bylo podnítit diskuzi o stávající situaci uměleckých děl "nestabilní povahy" v českých galeriích a muzeích. Setkání je zaměřené na umělecké iniciativy, tak na zaměstnance státních i soukromých institucí, zabývajících se prezentací, sbírkovou činností a distribucí elektronického, digitálního nebo softwarového umění.

Jak příspět k vyrovnanějšímu postavení "digitálního umění" v "post-digitální" době? Co znamená digitální artefakt v souvislostech jiných platforem zobrazování, uchovávání a distribuce (audiovizuálního) umění?

První den je zaměřen hlavně na "novomediální iniciativy", jak z historické perspektivy tak z dnešní perspektivy. Jaké je postavení těchto institucí a iniciativ (zejména ve střední) Evropě? Případová studie je příběh Centra pro kulturu a komunikaci v Budapešti, druhá - platforma pro mediální umění, nové technologie a digitální kulturu LIMA působící v Amsterodamu. Obě instituce jsou součástí evropské sítě sestávající z různých inciativ, dedikovaných vývoji, propagaci, sbírkové činnosti, archivaci a distribuci elektronického, digitálního umění a pohyblivého obrazu obecně. Proto je považujeme za dobrý příklad institucí čerpající ze zkušenosti s podporou, archivací, sbírkovou činností a šířením audiovizuálního umění v místním, i mezinárodním měřítku.

Centrum C³ vzniklo v roce 1996 jako jeden z pilotních projektů sítě Center pro soudobé umění, které vznikly s podporou Sorosovy nadace Open Society Fund pro východní Evropu. LIMA - platforma pro mediální umění, nové technologie a digitální kulturu vznikla v roce 2013 v Amsterdamu, ale byla pokračovatelem programu Nizozemského institutu pro mediální umění (NMAi). Institut vznikl ze soukromé galerie pro video umění MonteVideo (založenoa v roce 1978) a později se spojil s organizací Time Based Arts. Přednášející se podělí o zkušenosti s uměním nových médií, včetně vize pravděpodobného vývoje a životnosti digitálního umění. Příspěvky Marka Pokorného, nebo Františka Zachovala představí názory ředitelů sbírek na aktuální situaci současného umění pohyblivého obrazu ve České Republice, Martina Pachmanová naznačí problematiku digitalizace z hlediska genderu, kurátorka z Budapešti Flóra Barkóczi představí sbírku Artpool experimentálního umění od 60.let do současnosti, atd.