Perma-patches and related devices

Hlavním tématem výstavy Gijse Gieskese jsou perma-patche, na kterých průběžně pracuje řadu let. Perma-patch označuje permanentní zapojení elektronických obvodů, zařízení a jejich součástek, které mezi nimi utváří uzavřený okruh. Zapojení vytváří začátek i konec, moment, kdy se něco odehraje. To něco je v případě Gieskesových nástrojů píseň, kterou stroje promlouvají.

Koncert a vernisáž výstavy audiovizuálního umělce Gijse Gieskese se uskuteční 7. dubna spolu s křtem knihy Lenky Dolanové A Dialogue with the Demons of the Tools: Steina and Woody Vašulka

Program

18:00⠀Vernisáž výstavy Machines with no need of humankind

18:30⠀křest publikace Lenky Dolanové A Dialogue with the Demons of the Tools: Steina and Woody Vašulka. Biografii Vašulkových nyní Vašulka Kitchen Brno vydává poprvé v anglickém vydání.

od 19:00/19:30⠀Koncert Gijse Gieskese a Ondřeje Merty. Setem na gameboy připomene Gijs Gieskes chiptune scénu, která vrcholila kolem roku 2007, kdy vznikl dokument Reformat the planet a uskutečnil se festival Blip fest v New Yorku. Ondřej Merta opráší cartridge z nultých let.

Hlavním tématem výstavy Gijse Gieskese jsou perma-patche, na kterých průběžně pracuje řadu let. Perma-patch označuje permanentní zapojení elektronických obvodů, zařízení a jejich součástek, které mezi nimi utváří uzavřený okruh. Zapojení vytváří začátek i konec, moment, kdy se něco odehraje. To něco je v případě Gieskesových nástrojů píseň, kterou stroje promlouvají.

Zpívají ji lidem? Pokud jsou přítomni. 
Zpívají ji sobě? 
Budou ji zpívat při konci světa? Možná i po něm.

Stroj/nástroj čeká na sebe sama, na jinou součást, která s ním tvoří celek. Vstoupit do procesu neznamená proces zásadním způsobem ovlivnit: po dobu své přítomnosti se “píseň” maličko změní, tak jako pozorování mění kvantový svět. Změnu lze slyšet, pozorovat, ale nelze ji zachovat. Patch je ustavičný.

V 60. letech minulého století psal filozof Martin Heidegger o přetechnizované zemi, vykořenění a destrukci vztahů kvůli novým technologiím. „Písně“ strojů, které Gieskes publiku představuje, by mohly být soundtrackem k heideggerovské představě moderní společnosti. Jsou metaforou technologického věku společnosti, které ve své vykořeněnosti, digitalizované samotě a inscenovaném úspěchu nezbývá nic než trpělivě, nebo možná spíš netrpělivě čekat, a to navzdory tomu, že se jakákoliv změna může zdát být nepředstavitelná.

Gijs Gieskes (*1977) vystudoval průmyslový design na Technické univerzitě v Eindhovenu, kde i žije. Od roku 1998 se zaměřuje na design audiovizuálních elektronických nástrojů. V této oblasti je etablovaným designérem s radikálním přístupem k elektronice, který neustále stírá hranice mezi hudbou, uměním a vědou. Na začátku své práce s elektronikou stavěl na minimální znalosti technologie a součástí procesu bylo objevování technologických řešení pro složitější zařízení s použitím základních elektronických součástek. Tyto řešení vedly ke znovu vynalézání technologií, jako je vactrol relé, nebo phase-locked loop a tento přístup, i přes získanou odbornost ve své práci drží jako klíčovou součást přístupu, který lze popsat jako fascinaci absurdními stroji, novými a nepravděpodobnými technologickými vztahy, spletitými konstrukcemi, skromnými materiály a vyhýbáním se high-tech. Své práce prezentuje v rámci artist talků, dělá workshopy, vystavuje svoje práce ať už v galeriích, nebo festivalech. Mimo země západní Evropy se představil na výstavách v USA, Taiwanu, Rusku, Číně. Z festivalů je důležité zmínit Sonic acts a Ars Electronica, kde v roce 2015 získalo jeho dílo Electromechanical Modular čestné uznání Prix Art v oblasti zvukového umění.

Program Vašulka Kitchen Brno je finančně podpořen Statutárním městem Brno a Ministerstvem kultury České republiky.