Program

 

Program

Upcoming Events

Feb192019

Curator in Kitchen: Vašulka´s video works selected by Lenka Dolanová

Every Tuesday and Thursday during the Vašulka Kitchen opening hours you are welcome to the program called Curator in Kitchen.

C-Trend (Woody, říjen 1974, 9:03 min., barva, zvuk)
In Search of the Castle (únor 1981, 9:29 min., barva, zvuk)
Summer Salt (Steina, 1982, 18:48 min., barva, zvuk)

„Výběr videí sleduje některá klíčová témata, která se v různých obdobích odlišným způsobem zjevují v díle Steina a Woodyho Vašulkových: cesta – ať již reálná cesta odněkud někam, například cesty z USA na Moravu a na Island, stěhování mezi různými místy pobytu v rámci Spojených států – New York, Buffalo, Santa Fe nebo cesta elektronickým médiem v objevování nových způsobů práce s materiálem -; vztah mezi záznamem reality a možnostmi jeho deformace prostřednictvím technologie; vztah obrazu
a zvuku. Ve všech třech videích také dochází k deformaci tradičního úhlu pohledu či rámce: obraz je zde rozkládán do řádků, rozpixlován, fluidně ohýbán pomocí zrcadlících objektů.

V díle C-Trend nejprve vidíme objekt vznášející se na pozadí elektronického šumu. Až později ze zvuku, následně i z obrazu, identifikujeme scénu s auty projíždějícími po ulici (při podrobnějším pohledu rozpoznáme i drobnější objekty, chodce či cyklisty). Dílo bylo vytvořené s využitím řádkovacího procesoru Rutt/Etra, který umožňoval vytvoření efektu „natahování“ řádků a vytváření iluze 3D tvarů, a se kterým Vasulkovi hojně experimentovali. Takto zpracovaná obraznost působí, jakoby jednotlivé řádky přejímaly
kontury objektů. Zatímco černé oblasti obrazu zůstávají nezměněné, bílé části jsou různě natahovány do řádků. Zároveň se deformuje samotný tvar rámce, z něhož se obraz vymyká a přetváří se ve volně plynoucí útvary – celý objekt-ulice se nejprve otáčí kolem vlastní osy, poté je rozložen na jednotlivé úseky rolující za sebou v ploše, ty se nakonec zavinují do sebe. Autoři procesoru Steve Rutt a Bill a Louis Etrovi v něm v roce 1973 poskytli tvůrcům analogový systém, umožňující manipulaci s vychýlenými signály v
reálném čase. R/E mění pomocí systému elektromagnetů a odkláněcích cívek běžný pravidelný řádkovací vzorec ve vzorec nepravidelný (ovšem, na rozdíl od dřívějších syntezátorů, je výsledek do velké míry předvídatelný). Změněný obraz musel být nahrán druhou kamerou pro opětovné získání správné časovací informace, potřebné k přehrávní na standardním monitoru. Vizuální část – záběr na ulici s projíždějícími auty – je deformován, zvuk zůstává nezměněn a poskytuje nám vodítko k nahrané realitě. Klasická hudba v pozadí a úhel pohledu dávají tušit, že původní záběr byl natočen z okna (snad z
ateliéru v Buffalu, kam Steina a Woody na počátku sedmdesátých let přesílili).

Výchozí záznam cesty v díle In Search of the Castle evokuje putování Vasulkových reálnými krajinami i těmi elektronickými. Příměstské prostředí je postupně transformováno stále komplikovanějšími zobrazujícími technikami. Nakonec vjíždíme do téměř abstraktního elektronického prostoru, který završuje tuto autoreferenční cestu elektronickým médiem. Video značí také vjezd do digitální oblasti, je zde použita například pixelace jako součást širšího souboru efektů. K vytvoření díla byl využit Artikulátor
digitálního obrazu, který Vašulkovi vyvíjeli od roku 1975 s fyzikem Donem McArthurem, počítačovým vědcem Jeffrey Schierem a hudebníkem a programátorem Walterem Wrightem, a který byl schopen zpracovat video signál a kombinovat analogové funkce s digitálními. Video je natočené pomocí objektivu rybí oko, obraz je zmnožován a prolínán a syntezátorový zvuk je průběžně modulován v závislosti na proměnách obrazu. Okouzlení vizuálními stimuly pouštní krajiny Nového Mexika je zjevné v dílech,
vytvořených v prvních letech zdejšího pobytu – Vašulkovi se na přelomu let 1979/1980 přestěhovali do Santa Fe.

V díle Summer Salt je performační aspekt ještě zjevnější, zároveň je dílo posunuté do oblasti „strojového vidění“, což je charakteristické pro díla Steiny již od poloviny sedmdesátých let, která zkoumají různé možnosti deformovaného záznamu využívajícího odrazů a zrcadlení i motorizovaných nahrávacích objektů. Kamera je v tomto případě opatřená různými udělátky a umísťovaná na pohyblivé objekty, což
způsobuje, že dochází k překvapivým prostorovým zmatením. Steina si proplétá kameru opatřenou skleněnou trubičkou a zrcadlem ve tvaru půlkruhu – takže poskytuje 360ti stupňový záběr – mezi nohama či ji přeskakuje (část nazvaná Somersault/ Kotrmelec), v další části (Sky High) je kamera se zrcadlícím objektivem umístěna na střeše auta a zobrazuje horizont ubíhající oblohy, v části Low Ride projíždí autorka pouští s kamerou na nárazníku, přičemž vestavěný mikrofon zaznamenává zvuky jízdy. V sekvenci Rest (Odpočinek) nechává kameru spočinout v houpací síti, přičemž zaznamenávané záběry
digitálně upravuje. Poslední část s názvem Photographic Memory je vrstvením krajinných záběrů různých ročních období a zároveň pracuje s kontrastem pohyblivých a zastavovaných analogových a digitálních obrazů.

Díla mají různý vztah k pohybu a nehybnosti, potažmo k pozorování a záznamu reality. Zatímco v prvním videu se jedná v prvním plánu o záznam situace pohybu dopravy kamerou vystrčenou z okna, ve druhém již Vašulkovi vystupují jako aktéři pohybující se zároveň s kamerou autem, ve třetím je pozorovatel střídavě pohyblivý i nehybný a vyměňuje si pozice s kamerou. Ve všech třech videích dochází odlišným způsobem ke znejistění naší pozice coby pozorovatelů. Vašulkovi dokumentují možnosti jednotlivých
nástrojů, které měli k dispozici i sami sebe lapené v tomto objevitelském procesu způsobem, který spojuje zvědavost techno-geeků a obsesi rozebírat, analyzovat a klasifikovat novou technologii (zejména Woodyho), cit pro vnitřní vizualitu a rytmus médií, duální audio-vizuální vnímání a hravý a sebe-ironický přístup (zejména Steiny). Výsledkem jsou díla, která působí jakoby vznikla mimochodem, a zároveň jako jediný možný výstup z nekonečna možných cest.“

Lenka Dolanová

more…
Feb212019

Curator in Kitchen: Vašulka´s video works selected by Lenka Dolanová

Every Tuesday and Thursday during the Vašulka Kitchen opening hours you are welcome to the program called Curator in Kitchen.

C-Trend (Woody, říjen 1974, 9:03 min., barva, zvuk)
In Search of the Castle (únor 1981, 9:29 min., barva, zvuk)
Summer Salt (Steina, 1982, 18:48 min., barva, zvuk)

„Výběr videí sleduje některá klíčová témata, která se v různých obdobích odlišným způsobem zjevují v díle Steina a Woodyho Vašulkových: cesta – ať již reálná cesta odněkud někam, například cesty z USA na Moravu a na Island, stěhování mezi různými místy pobytu v rámci Spojených států – New York, Buffalo, Santa Fe nebo cesta elektronickým médiem v objevování nových způsobů práce s materiálem -; vztah mezi záznamem reality a možnostmi jeho deformace prostřednictvím technologie; vztah obrazu
a zvuku. Ve všech třech videích také dochází k deformaci tradičního úhlu pohledu či rámce: obraz je zde rozkládán do řádků, rozpixlován, fluidně ohýbán pomocí zrcadlících objektů.

V díle C-Trend nejprve vidíme objekt vznášející se na pozadí elektronického šumu. Až později ze zvuku, následně i z obrazu, identifikujeme scénu s auty projíždějícími po ulici (při podrobnějším pohledu rozpoznáme i drobnější objekty, chodce či cyklisty). Dílo bylo vytvořené s využitím řádkovacího procesoru Rutt/Etra, který umožňoval vytvoření efektu „natahování“ řádků a vytváření iluze 3D tvarů, a se kterým Vasulkovi hojně experimentovali. Takto zpracovaná obraznost působí, jakoby jednotlivé řádky přejímaly
kontury objektů. Zatímco černé oblasti obrazu zůstávají nezměněné, bílé části jsou různě natahovány do řádků. Zároveň se deformuje samotný tvar rámce, z něhož se obraz vymyká a přetváří se ve volně plynoucí útvary – celý objekt-ulice se nejprve otáčí kolem vlastní osy, poté je rozložen na jednotlivé úseky rolující za sebou v ploše, ty se nakonec zavinují do sebe. Autoři procesoru Steve Rutt a Bill a Louis Etrovi v něm v roce 1973 poskytli tvůrcům analogový systém, umožňující manipulaci s vychýlenými signály v
reálném čase. R/E mění pomocí systému elektromagnetů a odkláněcích cívek běžný pravidelný řádkovací vzorec ve vzorec nepravidelný (ovšem, na rozdíl od dřívějších syntezátorů, je výsledek do velké míry předvídatelný). Změněný obraz musel být nahrán druhou kamerou pro opětovné získání správné časovací informace, potřebné k přehrávní na standardním monitoru. Vizuální část – záběr na ulici s projíždějícími auty – je deformován, zvuk zůstává nezměněn a poskytuje nám vodítko k nahrané realitě. Klasická hudba v pozadí a úhel pohledu dávají tušit, že původní záběr byl natočen z okna (snad z
ateliéru v Buffalu, kam Steina a Woody na počátku sedmdesátých let přesílili).

Výchozí záznam cesty v díle In Search of the Castle evokuje putování Vasulkových reálnými krajinami i těmi elektronickými. Příměstské prostředí je postupně transformováno stále komplikovanějšími zobrazujícími technikami. Nakonec vjíždíme do téměř abstraktního elektronického prostoru, který završuje tuto autoreferenční cestu elektronickým médiem. Video značí také vjezd do digitální oblasti, je zde použita například pixelace jako součást širšího souboru efektů. K vytvoření díla byl využit Artikulátor
digitálního obrazu, který Vašulkovi vyvíjeli od roku 1975 s fyzikem Donem McArthurem, počítačovým vědcem Jeffrey Schierem a hudebníkem a programátorem Walterem Wrightem, a který byl schopen zpracovat video signál a kombinovat analogové funkce s digitálními. Video je natočené pomocí objektivu rybí oko, obraz je zmnožován a prolínán a syntezátorový zvuk je průběžně modulován v závislosti na proměnách obrazu. Okouzlení vizuálními stimuly pouštní krajiny Nového Mexika je zjevné v dílech,
vytvořených v prvních letech zdejšího pobytu – Vašulkovi se na přelomu let 1979/1980 přestěhovali do Santa Fe.

V díle Summer Salt je performační aspekt ještě zjevnější, zároveň je dílo posunuté do oblasti „strojového vidění“, což je charakteristické pro díla Steiny již od poloviny sedmdesátých let, která zkoumají různé možnosti deformovaného záznamu využívajícího odrazů a zrcadlení i motorizovaných nahrávacích objektů. Kamera je v tomto případě opatřená různými udělátky a umísťovaná na pohyblivé objekty, což
způsobuje, že dochází k překvapivým prostorovým zmatením. Steina si proplétá kameru opatřenou skleněnou trubičkou a zrcadlem ve tvaru půlkruhu – takže poskytuje 360ti stupňový záběr – mezi nohama či ji přeskakuje (část nazvaná Somersault/ Kotrmelec), v další části (Sky High) je kamera se zrcadlícím objektivem umístěna na střeše auta a zobrazuje horizont ubíhající oblohy, v části Low Ride projíždí autorka pouští s kamerou na nárazníku, přičemž vestavěný mikrofon zaznamenává zvuky jízdy. V sekvenci Rest (Odpočinek) nechává kameru spočinout v houpací síti, přičemž zaznamenávané záběry
digitálně upravuje. Poslední část s názvem Photographic Memory je vrstvením krajinných záběrů různých ročních období a zároveň pracuje s kontrastem pohyblivých a zastavovaných analogových a digitálních obrazů.

Díla mají různý vztah k pohybu a nehybnosti, potažmo k pozorování a záznamu reality. Zatímco v prvním videu se jedná v prvním plánu o záznam situace pohybu dopravy kamerou vystrčenou z okna, ve druhém již Vašulkovi vystupují jako aktéři pohybující se zároveň s kamerou autem, ve třetím je pozorovatel střídavě pohyblivý i nehybný a vyměňuje si pozice s kamerou. Ve všech třech videích dochází odlišným způsobem ke znejistění naší pozice coby pozorovatelů. Vašulkovi dokumentují možnosti jednotlivých
nástrojů, které měli k dispozici i sami sebe lapené v tomto objevitelském procesu způsobem, který spojuje zvědavost techno-geeků a obsesi rozebírat, analyzovat a klasifikovat novou technologii (zejména Woodyho), cit pro vnitřní vizualitu a rytmus médií, duální audio-vizuální vnímání a hravý a sebe-ironický přístup (zejména Steiny). Výsledkem jsou díla, která působí jakoby vznikla mimochodem, a zároveň jako jediný možný výstup z nekonečna možných cest.“

Lenka Dolanová

more…
Feb212019

Vašulka Kitchen Brno: Komentovaná prohlídka pro veřejnost

Přijďte na komentovanou prohlídku do brněnského Centra nových médií!

Povídání o životě a díle Woodyho a Steiny Vašulkových, zakladatelích newyorské The Electronic Kitchen a dramaturgii brněnského Centra nových médií, věnovaného odkazu manželů Vašulkových.

VSTUP VOLNÝ

more…
Feb262019

Curator in Kitchen: Vašulka´s video works selected by Lenka Dolanová

Every Tuesday and Thursday during the Vašulka Kitchen opening hours you are welcome to the program called Curator in Kitchen.

C-Trend (Woody, říjen 1974, 9:03 min., barva, zvuk)
In Search of the Castle (únor 1981, 9:29 min., barva, zvuk)
Summer Salt (Steina, 1982, 18:48 min., barva, zvuk)

„Výběr videí sleduje některá klíčová témata, která se v různých obdobích odlišným způsobem zjevují v díle Steina a Woodyho Vašulkových: cesta – ať již reálná cesta odněkud někam, například cesty z USA na Moravu a na Island, stěhování mezi různými místy pobytu v rámci Spojených států – New York, Buffalo, Santa Fe nebo cesta elektronickým médiem v objevování nových způsobů práce s materiálem -; vztah mezi záznamem reality a možnostmi jeho deformace prostřednictvím technologie; vztah obrazu
a zvuku. Ve všech třech videích také dochází k deformaci tradičního úhlu pohledu či rámce: obraz je zde rozkládán do řádků, rozpixlován, fluidně ohýbán pomocí zrcadlících objektů.

V díle C-Trend nejprve vidíme objekt vznášející se na pozadí elektronického šumu. Až později ze zvuku, následně i z obrazu, identifikujeme scénu s auty projíždějícími po ulici (při podrobnějším pohledu rozpoznáme i drobnější objekty, chodce či cyklisty). Dílo bylo vytvořené s využitím řádkovacího procesoru Rutt/Etra, který umožňoval vytvoření efektu „natahování“ řádků a vytváření iluze 3D tvarů, a se kterým Vasulkovi hojně experimentovali. Takto zpracovaná obraznost působí, jakoby jednotlivé řádky přejímaly
kontury objektů. Zatímco černé oblasti obrazu zůstávají nezměněné, bílé části jsou různě natahovány do řádků. Zároveň se deformuje samotný tvar rámce, z něhož se obraz vymyká a přetváří se ve volně plynoucí útvary – celý objekt-ulice se nejprve otáčí kolem vlastní osy, poté je rozložen na jednotlivé úseky rolující za sebou v ploše, ty se nakonec zavinují do sebe. Autoři procesoru Steve Rutt a Bill a Louis Etrovi v něm v roce 1973 poskytli tvůrcům analogový systém, umožňující manipulaci s vychýlenými signály v
reálném čase. R/E mění pomocí systému elektromagnetů a odkláněcích cívek běžný pravidelný řádkovací vzorec ve vzorec nepravidelný (ovšem, na rozdíl od dřívějších syntezátorů, je výsledek do velké míry předvídatelný). Změněný obraz musel být nahrán druhou kamerou pro opětovné získání správné časovací informace, potřebné k přehrávní na standardním monitoru. Vizuální část – záběr na ulici s projíždějícími auty – je deformován, zvuk zůstává nezměněn a poskytuje nám vodítko k nahrané realitě. Klasická hudba v pozadí a úhel pohledu dávají tušit, že původní záběr byl natočen z okna (snad z
ateliéru v Buffalu, kam Steina a Woody na počátku sedmdesátých let přesílili).

Výchozí záznam cesty v díle In Search of the Castle evokuje putování Vasulkových reálnými krajinami i těmi elektronickými. Příměstské prostředí je postupně transformováno stále komplikovanějšími zobrazujícími technikami. Nakonec vjíždíme do téměř abstraktního elektronického prostoru, který završuje tuto autoreferenční cestu elektronickým médiem. Video značí také vjezd do digitální oblasti, je zde použita například pixelace jako součást širšího souboru efektů. K vytvoření díla byl využit Artikulátor
digitálního obrazu, který Vašulkovi vyvíjeli od roku 1975 s fyzikem Donem McArthurem, počítačovým vědcem Jeffrey Schierem a hudebníkem a programátorem Walterem Wrightem, a který byl schopen zpracovat video signál a kombinovat analogové funkce s digitálními. Video je natočené pomocí objektivu rybí oko, obraz je zmnožován a prolínán a syntezátorový zvuk je průběžně modulován v závislosti na proměnách obrazu. Okouzlení vizuálními stimuly pouštní krajiny Nového Mexika je zjevné v dílech,
vytvořených v prvních letech zdejšího pobytu – Vašulkovi se na přelomu let 1979/1980 přestěhovali do Santa Fe.

V díle Summer Salt je performační aspekt ještě zjevnější, zároveň je dílo posunuté do oblasti „strojového vidění“, což je charakteristické pro díla Steiny již od poloviny sedmdesátých let, která zkoumají různé možnosti deformovaného záznamu využívajícího odrazů a zrcadlení i motorizovaných nahrávacích objektů. Kamera je v tomto případě opatřená různými udělátky a umísťovaná na pohyblivé objekty, což
způsobuje, že dochází k překvapivým prostorovým zmatením. Steina si proplétá kameru opatřenou skleněnou trubičkou a zrcadlem ve tvaru půlkruhu – takže poskytuje 360ti stupňový záběr – mezi nohama či ji přeskakuje (část nazvaná Somersault/ Kotrmelec), v další části (Sky High) je kamera se zrcadlícím objektivem umístěna na střeše auta a zobrazuje horizont ubíhající oblohy, v části Low Ride projíždí autorka pouští s kamerou na nárazníku, přičemž vestavěný mikrofon zaznamenává zvuky jízdy. V sekvenci Rest (Odpočinek) nechává kameru spočinout v houpací síti, přičemž zaznamenávané záběry
digitálně upravuje. Poslední část s názvem Photographic Memory je vrstvením krajinných záběrů různých ročních období a zároveň pracuje s kontrastem pohyblivých a zastavovaných analogových a digitálních obrazů.

Díla mají různý vztah k pohybu a nehybnosti, potažmo k pozorování a záznamu reality. Zatímco v prvním videu se jedná v prvním plánu o záznam situace pohybu dopravy kamerou vystrčenou z okna, ve druhém již Vašulkovi vystupují jako aktéři pohybující se zároveň s kamerou autem, ve třetím je pozorovatel střídavě pohyblivý i nehybný a vyměňuje si pozice s kamerou. Ve všech třech videích dochází odlišným způsobem ke znejistění naší pozice coby pozorovatelů. Vašulkovi dokumentují možnosti jednotlivých
nástrojů, které měli k dispozici i sami sebe lapené v tomto objevitelském procesu způsobem, který spojuje zvědavost techno-geeků a obsesi rozebírat, analyzovat a klasifikovat novou technologii (zejména Woodyho), cit pro vnitřní vizualitu a rytmus médií, duální audio-vizuální vnímání a hravý a sebe-ironický přístup (zejména Steiny). Výsledkem jsou díla, která působí jakoby vznikla mimochodem, a zároveň jako jediný možný výstup z nekonečna možných cest.“

Lenka Dolanová

more…
Feb282019

Curator in Kitchen: Vašulka´s video works selected by Lenka Dolanová

Every Tuesday and Thursday during the Vašulka Kitchen opening hours you are welcome to the program called Curator in Kitchen.

C-Trend (Woody, říjen 1974, 9:03 min., barva, zvuk)
In Search of the Castle (únor 1981, 9:29 min., barva, zvuk)
Summer Salt (Steina, 1982, 18:48 min., barva, zvuk)

„Výběr videí sleduje některá klíčová témata, která se v různých obdobích odlišným způsobem zjevují v díle Steina a Woodyho Vašulkových: cesta – ať již reálná cesta odněkud někam, například cesty z USA na Moravu a na Island, stěhování mezi různými místy pobytu v rámci Spojených států – New York, Buffalo, Santa Fe nebo cesta elektronickým médiem v objevování nových způsobů práce s materiálem -; vztah mezi záznamem reality a možnostmi jeho deformace prostřednictvím technologie; vztah obrazu
a zvuku. Ve všech třech videích také dochází k deformaci tradičního úhlu pohledu či rámce: obraz je zde rozkládán do řádků, rozpixlován, fluidně ohýbán pomocí zrcadlících objektů.

V díle C-Trend nejprve vidíme objekt vznášející se na pozadí elektronického šumu. Až později ze zvuku, následně i z obrazu, identifikujeme scénu s auty projíždějícími po ulici (při podrobnějším pohledu rozpoznáme i drobnější objekty, chodce či cyklisty). Dílo bylo vytvořené s využitím řádkovacího procesoru Rutt/Etra, který umožňoval vytvoření efektu „natahování“ řádků a vytváření iluze 3D tvarů, a se kterým Vasulkovi hojně experimentovali. Takto zpracovaná obraznost působí, jakoby jednotlivé řádky přejímaly
kontury objektů. Zatímco černé oblasti obrazu zůstávají nezměněné, bílé části jsou různě natahovány do řádků. Zároveň se deformuje samotný tvar rámce, z něhož se obraz vymyká a přetváří se ve volně plynoucí útvary – celý objekt-ulice se nejprve otáčí kolem vlastní osy, poté je rozložen na jednotlivé úseky rolující za sebou v ploše, ty se nakonec zavinují do sebe. Autoři procesoru Steve Rutt a Bill a Louis Etrovi v něm v roce 1973 poskytli tvůrcům analogový systém, umožňující manipulaci s vychýlenými signály v
reálném čase. R/E mění pomocí systému elektromagnetů a odkláněcích cívek běžný pravidelný řádkovací vzorec ve vzorec nepravidelný (ovšem, na rozdíl od dřívějších syntezátorů, je výsledek do velké míry předvídatelný). Změněný obraz musel být nahrán druhou kamerou pro opětovné získání správné časovací informace, potřebné k přehrávní na standardním monitoru. Vizuální část – záběr na ulici s projíždějícími auty – je deformován, zvuk zůstává nezměněn a poskytuje nám vodítko k nahrané realitě. Klasická hudba v pozadí a úhel pohledu dávají tušit, že původní záběr byl natočen z okna (snad z
ateliéru v Buffalu, kam Steina a Woody na počátku sedmdesátých let přesílili).

Výchozí záznam cesty v díle In Search of the Castle evokuje putování Vasulkových reálnými krajinami i těmi elektronickými. Příměstské prostředí je postupně transformováno stále komplikovanějšími zobrazujícími technikami. Nakonec vjíždíme do téměř abstraktního elektronického prostoru, který završuje tuto autoreferenční cestu elektronickým médiem. Video značí také vjezd do digitální oblasti, je zde použita například pixelace jako součást širšího souboru efektů. K vytvoření díla byl využit Artikulátor
digitálního obrazu, který Vašulkovi vyvíjeli od roku 1975 s fyzikem Donem McArthurem, počítačovým vědcem Jeffrey Schierem a hudebníkem a programátorem Walterem Wrightem, a který byl schopen zpracovat video signál a kombinovat analogové funkce s digitálními. Video je natočené pomocí objektivu rybí oko, obraz je zmnožován a prolínán a syntezátorový zvuk je průběžně modulován v závislosti na proměnách obrazu. Okouzlení vizuálními stimuly pouštní krajiny Nového Mexika je zjevné v dílech,
vytvořených v prvních letech zdejšího pobytu – Vašulkovi se na přelomu let 1979/1980 přestěhovali do Santa Fe.

V díle Summer Salt je performační aspekt ještě zjevnější, zároveň je dílo posunuté do oblasti „strojového vidění“, což je charakteristické pro díla Steiny již od poloviny sedmdesátých let, která zkoumají různé možnosti deformovaného záznamu využívajícího odrazů a zrcadlení i motorizovaných nahrávacích objektů. Kamera je v tomto případě opatřená různými udělátky a umísťovaná na pohyblivé objekty, což
způsobuje, že dochází k překvapivým prostorovým zmatením. Steina si proplétá kameru opatřenou skleněnou trubičkou a zrcadlem ve tvaru půlkruhu – takže poskytuje 360ti stupňový záběr – mezi nohama či ji přeskakuje (část nazvaná Somersault/ Kotrmelec), v další části (Sky High) je kamera se zrcadlícím objektivem umístěna na střeše auta a zobrazuje horizont ubíhající oblohy, v části Low Ride projíždí autorka pouští s kamerou na nárazníku, přičemž vestavěný mikrofon zaznamenává zvuky jízdy. V sekvenci Rest (Odpočinek) nechává kameru spočinout v houpací síti, přičemž zaznamenávané záběry
digitálně upravuje. Poslední část s názvem Photographic Memory je vrstvením krajinných záběrů různých ročních období a zároveň pracuje s kontrastem pohyblivých a zastavovaných analogových a digitálních obrazů.

Díla mají různý vztah k pohybu a nehybnosti, potažmo k pozorování a záznamu reality. Zatímco v prvním videu se jedná v prvním plánu o záznam situace pohybu dopravy kamerou vystrčenou z okna, ve druhém již Vašulkovi vystupují jako aktéři pohybující se zároveň s kamerou autem, ve třetím je pozorovatel střídavě pohyblivý i nehybný a vyměňuje si pozice s kamerou. Ve všech třech videích dochází odlišným způsobem ke znejistění naší pozice coby pozorovatelů. Vašulkovi dokumentují možnosti jednotlivých
nástrojů, které měli k dispozici i sami sebe lapené v tomto objevitelském procesu způsobem, který spojuje zvědavost techno-geeků a obsesi rozebírat, analyzovat a klasifikovat novou technologii (zejména Woodyho), cit pro vnitřní vizualitu a rytmus médií, duální audio-vizuální vnímání a hravý a sebe-ironický přístup (zejména Steiny). Výsledkem jsou díla, která působí jakoby vznikla mimochodem, a zároveň jako jediný možný výstup z nekonečna možných cest.“

Lenka Dolanová

more…
Feb282019

YOUNG / KOMOROUS: COOKING MUSIC / CONFRONTATION

Every month we are inviting you to a cycle of sessions named COOKING MUSIC / CONFRONTATION. You can look forward to a series of listening shows based on the confrontation of the New York and Czech music scene in contemporary contexts.

Victor Young (U.S.)

American composer, arranger, violinist and conductor. Born in Chicago in 1900, the young Victor began playing violin at the age of six, and was sent to Poland when he was ten to stay with his grandfather and study at Warsaw Imperial Conservatory. In the mid-1930s he moved to Hollywood where he concentrated on films, recordings of light music and providing backing for popular singers, including Bing Crosby. He received 22 Academy Award nominations for his work in film but he did not win during his lifetime. He received his only Oscar posthumously for his score of Around the World in Eighty Days (1956).

Rudolf Komorous (CZ)

Born in Prague in 1931, he is a Czech bassoonist and composer living in Canada. He studied bassoon (with Karel Pivoňka) at the Prague Conservatory of Music. In 1959 he took part in electronic music courses in Warsaw, Poland. At the beginning of the 1960s, he was a co-founder (and bassoonist from 1961-68) of Musica Viva Pragensis, an ensemble that specialized in the performance of new music. Mr. Komorous immigrated to Canada in 1969 and became a professor of composition and music theory at the University of Victoria.

The event will be hosted by Viktor Pantůček, a scientist at the Institute of Musicology at FFMU, a playwright of a number of international music festivals, such as the Brno Contemporary orchestra.

FREE ENTRY

more…
Mar282019

Lee Patterson (UK), Ivan Palacký (CZ): Vašulka Kitchen Brno in cooperation with The Agosto Foundation

Music confrontation

LEE PATTERSON (UK)

By using sound recording as a form of ear training, Patterson has devised and performs with a selection of amplified devices and processes. Whether working live with amplification or recording within an environment, he has pioneered a range of methods to produce or uncover complex sound in unexpected places. From rock chalk to springs, from burning nuts to aquatic plants and insects, he eavesdrops upon and makes a novelty of playing objects and situations otherwise considered mute.

His collaborators have included some of todays most respected experimental musicians and filmmakers such as Mika Vainio, Jennifer Walshe, Vanessa Rossetto, David Toop, Rhodri Davies and John Butcher, Greg Pope, Benedict Drew, Luke Fowler, Lucio Capece, Rie Nakajima, Angharad Davies, Phil Durrant, Keith Rowe, John Tilbury, Xavier Charles and Tetsuya Umeda.

His works have featured on UK television, BBC Radios 3, 4 and 6, Resonance FM and on radio stations worldwide. He lives and works in Prestwich, Manchester, UK.

IVAN PALACKÝ (CZ)

In his audio works, he makes use of modified Dictaphones, minidisk players, and an amplified Dopleta 160 single bed knitting machine, but also occasionally an ordinary guitar.

A musician and architect, in the 1980s and early '90s Palacký performed in various bands and participated in a diverse range of musical projects. He performed at many concerts with the band "Sledě, živé sledě". He is currently a member of the ambi(val)ent duo "Tílko" (with Jennifer Helia DeFelice) and the audiovisual improvisational duo "Koberce, záclony". He also keeps audio diaries of his travels, recording story fragments, strange sounds and a diverse array of "acoustic errors". Since 2002, he has been involved in free improvisation, and enjoys participating in short-term projects (collaborations with Cremaster, Ruth Barberán and Margarida Garcia, Willem Guthrie, Andrea Neumann, Jez french riley, among others). He equally enjoys playing solo. His main passion since 2005 has been the "mining" of sounds from an amplified Dopleta 160 single bed knitting machine. As an architect, he is interested in architecture without "structures", sociological methods in project planning and morphogenetic maps in digital architecture.

more…

Recent Events

Feb142019

Peter Blasser of Ciat-Lonbarde: PROGRAM CHANGE!!, For technical reasons, today's talk moves to Bastl Instruments headquarters at Rybářská 13. Bastl is also adding a workshop to teach participants to produce simple solar powered tools. The time remains the same, the programm starts at 6.pm.

DIY synths, solar powered synths

They say Don Buchla was a mastermind of early modular synths and Peter Blasser is a whiz of DIY synths. The Baltimore-based musician builds and designs electronic sound devices for fun and profit with his company, Ciat-Lonbarde. The fun part of all this is that a lot of his instruments look like toys.

After finishing studies in Electronic Music, Chinese, Computer Science and Ancient Greek Blasser also did an apprenticeship with legendary synthmaker Don Buchla. Starting out making guitars and lutes, Peter eventually moved on to making synthesizers often using recycled wood, copper and circuit boards for his unique designs.

Two days later there will be a workshop happening in Prague where you can build a solar powered touch synthesizer Tocante with it's designer Peter Blasser: DIY Workshop - Tocante

more…
Feb142019

Curator in Kitchen: Vašulka´s video works selected by Lenka Dolanová

Every Tuesday and Thursday during the Vašulka Kitchen opening hours you are welcome to the program called Curator in Kitchen.

C-Trend (Woody, říjen 1974, 9:03 min., barva, zvuk)
In Search of the Castle (únor 1981, 9:29 min., barva, zvuk)
Summer Salt (Steina, 1982, 18:48 min., barva, zvuk)

„Výběr videí sleduje některá klíčová témata, která se v různých obdobích odlišným způsobem zjevují v díle Steina a Woodyho Vašulkových: cesta – ať již reálná cesta odněkud někam, například cesty z USA na Moravu a na Island, stěhování mezi různými místy pobytu v rámci Spojených států – New York, Buffalo, Santa Fe nebo cesta elektronickým médiem v objevování nových způsobů práce s materiálem -; vztah mezi záznamem reality a možnostmi jeho deformace prostřednictvím technologie; vztah obrazu
a zvuku. Ve všech třech videích také dochází k deformaci tradičního úhlu pohledu či rámce: obraz je zde rozkládán do řádků, rozpixlován, fluidně ohýbán pomocí zrcadlících objektů.

V díle C-Trend nejprve vidíme objekt vznášející se na pozadí elektronického šumu. Až později ze zvuku, následně i z obrazu, identifikujeme scénu s auty projíždějícími po ulici (při podrobnějším pohledu rozpoznáme i drobnější objekty, chodce či cyklisty). Dílo bylo vytvořené s využitím řádkovacího procesoru Rutt/Etra, který umožňoval vytvoření efektu „natahování“ řádků a vytváření iluze 3D tvarů, a se kterým Vasulkovi hojně experimentovali. Takto zpracovaná obraznost působí, jakoby jednotlivé řádky přejímaly
kontury objektů. Zatímco černé oblasti obrazu zůstávají nezměněné, bílé části jsou různě natahovány do řádků. Zároveň se deformuje samotný tvar rámce, z něhož se obraz vymyká a přetváří se ve volně plynoucí útvary – celý objekt-ulice se nejprve otáčí kolem vlastní osy, poté je rozložen na jednotlivé úseky rolující za sebou v ploše, ty se nakonec zavinují do sebe. Autoři procesoru Steve Rutt a Bill a Louis Etrovi v něm v roce 1973 poskytli tvůrcům analogový systém, umožňující manipulaci s vychýlenými signály v
reálném čase. R/E mění pomocí systému elektromagnetů a odkláněcích cívek běžný pravidelný řádkovací vzorec ve vzorec nepravidelný (ovšem, na rozdíl od dřívějších syntezátorů, je výsledek do velké míry předvídatelný). Změněný obraz musel být nahrán druhou kamerou pro opětovné získání správné časovací informace, potřebné k přehrávní na standardním monitoru. Vizuální část – záběr na ulici s projíždějícími auty – je deformován, zvuk zůstává nezměněn a poskytuje nám vodítko k nahrané realitě. Klasická hudba v pozadí a úhel pohledu dávají tušit, že původní záběr byl natočen z okna (snad z
ateliéru v Buffalu, kam Steina a Woody na počátku sedmdesátých let přesílili).

Výchozí záznam cesty v díle In Search of the Castle evokuje putování Vasulkových reálnými krajinami i těmi elektronickými. Příměstské prostředí je postupně transformováno stále komplikovanějšími zobrazujícími technikami. Nakonec vjíždíme do téměř abstraktního elektronického prostoru, který završuje tuto autoreferenční cestu elektronickým médiem. Video značí také vjezd do digitální oblasti, je zde použita například pixelace jako součást širšího souboru efektů. K vytvoření díla byl využit Artikulátor
digitálního obrazu, který Vašulkovi vyvíjeli od roku 1975 s fyzikem Donem McArthurem, počítačovým vědcem Jeffrey Schierem a hudebníkem a programátorem Walterem Wrightem, a který byl schopen zpracovat video signál a kombinovat analogové funkce s digitálními. Video je natočené pomocí objektivu rybí oko, obraz je zmnožován a prolínán a syntezátorový zvuk je průběžně modulován v závislosti na proměnách obrazu. Okouzlení vizuálními stimuly pouštní krajiny Nového Mexika je zjevné v dílech,
vytvořených v prvních letech zdejšího pobytu – Vašulkovi se na přelomu let 1979/1980 přestěhovali do Santa Fe.

V díle Summer Salt je performační aspekt ještě zjevnější, zároveň je dílo posunuté do oblasti „strojového vidění“, což je charakteristické pro díla Steiny již od poloviny sedmdesátých let, která zkoumají různé možnosti deformovaného záznamu využívajícího odrazů a zrcadlení i motorizovaných nahrávacích objektů. Kamera je v tomto případě opatřená různými udělátky a umísťovaná na pohyblivé objekty, což
způsobuje, že dochází k překvapivým prostorovým zmatením. Steina si proplétá kameru opatřenou skleněnou trubičkou a zrcadlem ve tvaru půlkruhu – takže poskytuje 360ti stupňový záběr – mezi nohama či ji přeskakuje (část nazvaná Somersault/ Kotrmelec), v další části (Sky High) je kamera se zrcadlícím objektivem umístěna na střeše auta a zobrazuje horizont ubíhající oblohy, v části Low Ride projíždí autorka pouští s kamerou na nárazníku, přičemž vestavěný mikrofon zaznamenává zvuky jízdy. V sekvenci Rest (Odpočinek) nechává kameru spočinout v houpací síti, přičemž zaznamenávané záběry
digitálně upravuje. Poslední část s názvem Photographic Memory je vrstvením krajinných záběrů různých ročních období a zároveň pracuje s kontrastem pohyblivých a zastavovaných analogových a digitálních obrazů.

Díla mají různý vztah k pohybu a nehybnosti, potažmo k pozorování a záznamu reality. Zatímco v prvním videu se jedná v prvním plánu o záznam situace pohybu dopravy kamerou vystrčenou z okna, ve druhém již Vašulkovi vystupují jako aktéři pohybující se zároveň s kamerou autem, ve třetím je pozorovatel střídavě pohyblivý i nehybný a vyměňuje si pozice s kamerou. Ve všech třech videích dochází odlišným způsobem ke znejistění naší pozice coby pozorovatelů. Vašulkovi dokumentují možnosti jednotlivých
nástrojů, které měli k dispozici i sami sebe lapené v tomto objevitelském procesu způsobem, který spojuje zvědavost techno-geeků a obsesi rozebírat, analyzovat a klasifikovat novou technologii (zejména Woodyho), cit pro vnitřní vizualitu a rytmus médií, duální audio-vizuální vnímání a hravý a sebe-ironický přístup (zejména Steiny). Výsledkem jsou díla, která působí jakoby vznikla mimochodem, a zároveň jako jediný možný výstup z nekonečna možných cest.“

Lenka Dolanová

more…
Feb122019

Curator in Kitchen: Videa Vašulkových ve výběru Lenky Dolanové

Každé úterý a čtvrtek v otevírací době u nás poběží program Curator in Kitchen

Z obsáhlého archivního video materiálu manželů Vašulkových vybírá Lenka Dolanová, autorka publikace o životě a díle Vašulkových, Dialog s démony nástrojů (2011).

Kurátorský výběr bude u nás k vidění celý únor v otevírací době. K dispozici bude i kurátorský text pro ty, kteří se budou chtít dozvědět víc.

more…
Feb072019

Curator in Kitchen: Videa Vašulkových ve výběru Lenky Dolanové

Každé úterý a čtvrtek v otevírací době u nás poběží program Curator in Kitchen

Z obsáhlého archivního video materiálu manželů Vašulkových vybírá Lenka Dolanová, autorka publikace o životě a díle Vašulkových, Dialog s démony nástrojů (2011).

Kurátorský výběr bude u nás k vidění celý únor v otevírací době. K dispozici bude i kurátorský text pro ty, kteří se budou chtít dozvědět víc.

more…
Feb052019

Curator in Kitchen: Videa Vašulkových ve výběru Lenky Dolanové

Každé úterý a čtvrtek v otevírací době u nás poběží program Curator in Kitchen

Z obsáhlého archivního video materiálu manželů Vašulkových vybírá Lenka Dolanová, autorka publikace o životě a díle Vašulkových, Dialog s démony nástrojů (2011).

Kurátorský výběr bude u nás k vidění celý únor v otevírací době. K dispozici bude i kurátorský text pro ty, kteří se budou chtít dozvědět víc.

more…
Jan312019

Vašulka Kitchen Brno: Komentovaná prohlídka pro veřejnost

Přijďte na komentovanou prohlídku do brněnského Centra nových médií! 

Povídání o životě a díle Woodyho a Steiny Vašulkových, zakladatelích newyorské The Electronic Kitchen a dramaturgii brněnského Centra nových médií, věnovaného odkazu manželů Vašulkových.

VSTUP VOLNÝ

more…
Jan292019

Peter Edwards: Creative Electronics: Vašulka Kitchen Brno and Bastl Instruments present

Come by for synthesizer demos, real talk and cookies. Everyone is welcome!

This time Vasulka Kitchen Brno presents Peter Edwards aka Casper / Casperelectronics who will talk about some of the HOWs and WHYs of creative electronics and electronic music making. 

Peter Edwards is an American artist living in Brno. He works with electronics to create objects, performances and social experiments. In each case the audience is presented with elements of the familiar and of the unknown as well as tools for controlling the balance between the two. From this tension of extremes, Edwards believes, comes true wonder.

BIO
Edwards studied sculpture at The Rhode Island School of Design with a focus on interactive installation and performance. He later studied electro acoustics and instrument design at The Institute of Sonology in Holland. In that time he has taught creative electronics workshops and classes across the US and Europe and established DIY electronics website and instrument design company Casper Electronics. He currently lives in Brno and collaborates with musical instrument company Bastl Instruments to design and produce new works.

more…
Jan242019

Steve Reich (USA) / Jan Rychlík (CZ): COOKING MUSIC / CONFRONTATION

Every month we are inviting you to a cycle of sessions named COOKING MUSIC / CONFRONTATION. You can look forward to a series of listening shows based on the confrontation of the New York and Czech music scene in contemporary contexts.

Steve Reich is an American composer. He is considered to be a pioneer of minimalism in music, though his focus does not only lay forming exclusively minimalist compositions. He has developed several influential compositional techniques. According to The Guardian, he is one of the few living composers who have allegedly "changed the history of musical history". In 2012 he was awarded by the New York cultural facility The Kitchen.

The core of Jan Rychlík's compositional heritagevis in his chamber music. He builds upon the contribution of the classics of the 20th century, and is later interested in composing techniques of "New Music", from which he used elements enriching his creative work. In each track he solved a certain formal or content problem and introduced new solutions.

The event will be hosted by Viktor Pantůček, a scientist at the Institute of Musicology at FFMU, a playwright of a number of international music festivals, such as the Brno Contemporary orchestra.

ENTRY FREE

more…
Dec112018

Plants and Music: Nikol Štrobachová

During the exhibition opening, Vasulka Kitchen will showcase an interactive sound performance by Nikol Štrobachová, focusing on music by plants. The main exhibit will be Aechmea fasciata. Visitors will be able to interact with the plant by touching it and talking to it.

more…
Dec042018

Momentum: Umění a kosmopolitní modernita

Editoři Jana Horáková a Milan Kreuzzieger, Vasulka KITCHEN Brno, Spolek přátel Domu umění města Brna a Masarykova univerzita srdečně zvou na setkání pořádané k vydání publikace MOMENTUM. UMĚNÍ A KOSMOPOLITNÍ MODERNITA (2018).

more…
Nov292018

Sex, The Body and Cyborgs: Paul G. Nixon

Principal Lecturer in European Politics / Europe Platform Co-ordinator ES, The Hague University of Applied Sciences, Den Haag, Netherlands. He has recently been appointed as Visiting Professor in the Department of Communication, IUSVE, Venice, Italy.

The course is designed to explore how technology is affecting our sexual behavior and how that might change over time. Discussed topics: Cyborgs and Post humanism; Sex and Dating in the Digital Age; Sex in the Movies; Sex in Advertising; Sex toys and Robot Sex.

The lectures are organized by Theory of Interactive Media study programme, thanks to the support of the internal development project of Masaryk University "Supporting the Internationalization of MU" and the Institute of Musicology at the Masaryk University, Faculty of Arts.

more…
Nov282018

Sex, The Body and Cyborgs: Paul G. Nixon

Principal Lecturer in European Politics / Europe Platform Co-ordinator ES, The Hague University of Applied Sciences, Den Haag, Netherlands. He has recently been appointed as Visiting Professor in the Department of Communication, IUSVE, Venice, Italy.

The course is designed to explore how technology is affecting our sexual behavior and how that might change over time. Discussed topics: Cyborgs and Post humanism; Sex and Dating in the Digital Age; Sex in the Movies; Sex in Advertising; Sex toys and Robot Sex.

The lectures are organized by Theory of Interactive Media study programme, thanks to the support of the internal development project of Masaryk University "Supporting the Internationalization of MU" and the Institute of Musicology at the Masaryk University, Faculty of Arts.

more…
Nov272018

Sex, The Body and Cyborgs: Paul G. Nixon

Principal Lecturer in European Politics / Europe Platform Co-ordinator ES, The Hague University of Applied Sciences, Den Haag, Netherlands. He has recently been appointed as Visiting Professor in the Department of Communication, IUSVE, Venice, Italy.

The course is designed to explore how technology is affecting our sexual behavior and how that might change over time. Discussed topics: Cyborgs and Post humanism; Sex and Dating in the Digital Age; Sex in the Movies; Sex in Advertising; Sex toys and Robot Sex.

The lectures are organized by Theory of Interactive Media study programme, thanks to the support of the internal development project of Masaryk University "Supporting the Internationalization of MU" and the Institute of Musicology at the Masaryk University, Faculty of Arts.

more…
Nov262018

Sex, The Body and Cyborgs: Paul G. Nixon

Principal Lecturer in European Politics / Europe Platform Co-ordinator ES, The Hague University of Applied Sciences, Den Haag, Netherlands. He has recently been appointed as Visiting Professor in the Department of Communication, IUSVE, Venice, Italy.

The course is designed to explore how technology is affecting our sexual behavior and how that might change over time. Discussed topics: Cyborgs and Post humanism; Sex and Dating in the Digital Age; Sex in the Movies; Sex in Advertising; Sex toys and Robot Sex.

The lectures are organized by Theory of Interactive Media study programme, thanks to the support of the internal development project of Masaryk University "Supporting the Internationalization of MU" and the Institute of Musicology at the Masaryk University, Faculty of Arts.

more…
Nov232018

Digital Culture / Algorithms Society: Romi Mikulinsky, Ph.D.

Dům umění města Brna
Malinovského nám. 2

more…
Nov222018

Digital Culture / Algorithms Society: Romi Mikulinsky, Ph.D.

Dům umění města Brna
Malinovského nám. 2

more…
Nov212018

Digital Culture / Algorithms Society: Romi Mikulinsky, Ph.D.

Dům umění města Brna
Malinovského nám. 2

more…
Nov132018

Videology: Art & Cybernetics: Louis Armand, Ph.D.

Dům umění města Brna
Malinovského nám. 2

Louis Armand, Ph.D. Writer, visual artist and critical theorist born in Sidney, Australia. He is director of the Centre for Critical and Cultural Theory at Charles University in Prague.

more…
Nov122018

Videology: Art & Cybernetics: Louis Armand, Ph.D.

Dům umění města Brna
Malinovského nám. 2

Louis Armand, Ph.D. Writer, visual artist and critical theorist born in Sidney, Australia. He is director of the Centre for Critical and Cultural Theory at Charles University in Prague.

more…
Oct302018

Grand OpeningVašulka Kitchen Brno: Center for New Media

Brno House of Arts
Malinovského nám. 2
Grand Opening Program

more…
Oct302018

Vasulka’s Wave: Michael Bielický and Kamila B. Richter

Vasulka’s Wave is a data driven audiovisual projection specially designed for the façade of the House of Art in Brno. The dynamic, algorithmic wave is composed of a fluid stream of alphabet from pictograms – the current version of hieroglyphs.

more…
Oct302018
DVĚ RUCE ČTYŘI NOHY v zóně umění 8smička v Humpolci. foto: Tomáš Souček

Two Heads, Four Hands: An Artistic Duo at Work, Art zone 8smička, Humpolec

On exhibit until 13 January, 2019

The exhibition Two Heads, Four Hands: An Artistic Duo at Work at 8smička in Humpolec
includes two early video works of The Vasulkas.

more…